“盛夏是另一种苍凉”，在演义集《盛夏》的扉页上，后生演义家李云显著写下了这么的题赠。在无数东谈主的惯性想维中上门服务，“盛夏”与“苍凉”是两种不关连联的情境。盛夏是火热的，是躁动的，糟践着华贵与活力，而苍凉则是荒落的，孤单的，充溢着凄凉与悲悯。在这部演义荟萃，李云将“盛夏”与“苍凉”正本不关连联的两种情境，有机地杂乱、关联，将华贵天下中底层东谈主物的运道挣扎，写成“一种飞翔”景况，在“盛夏”与“苍凉”间感受李云演义的专有魔力。
短篇演义集《盛夏》收入了李云近10年发表的14部短篇演义。“窥一斑而知全貌”，从中不错窥见李云的演义创作心路，感受她对演义艺术的勇敢探索和不懈追求。
李云善于体察底层东谈主与事，精确把抓东谈主物时势，娴熟描写高深情谊，用性灵之笔论述底层故事，形色东谈主生百态。开篇便是代表作《盛夏》。这是一个发生在盛夏的故事，论述了租住拆迁小区车库的一户外来务工东谈主家，与对面住在楼上教了一辈书的王淳厚之间发生的故事。为了男儿能转学镇上学校，女东谈主尽心打扮，朝王淳厚挤出一个柔媚的笑，只须肯维护，女东谈主啥齐好意思瞻念。但这仅仅李云放出的一个“烟幕弹”，笔端轻轻荡开，女东谈主的男儿“密斯姐”如芽菜儿一般的身躯，站在晚霞中暗暗地啼哭的形貌，令王淳厚青睐与抵御。两条印迹，两种情谊，一明一暗，一里一外，互相交汇，互相渲染，将王淳厚这个东谈主物的复杂性多面性维妙维肖，东谈主物形象立体饱胀、天真多彩。尽管王淳厚理论隔断了女东谈主的转学苦求，但仍付诸当作，仅仅转学说情莫得取得奏效。
李云的演义逼近施行，以“低视角、常人物”的传统笔法，揭示了经济速即发展时刻正常东谈主的活命景况，留住了当下底层庶民的光亮与暗影，给东谈主一种压抑与千里痛的挣扎，同期也给东谈主带来但愿与光明，为现在期间留住了传神鲜嫩的图章。李云演义中塑造的东谈主物，有不少是无名无姓的，《盛夏》如斯，《柳絮芬芳》也如斯。《柳絮芬芳》中，除了箬箬和难产而死的姆妈柳絮外，其余东谈主齐无名无姓，只好聋子奶奶、父亲、厨师男东谈主、开店女东谈主、邻居男儿之类的称号，大概是李云匠心策画，专门为之，在传递一种“无为正常的东谈主生，籍籍无名的生活”的信号。
李云笔下的东谈主物，大多是生活在底层的庶民，运道如蝼蚁，飘摇若柳絮，但描绘得活灵活现，东谈主物形象鲜嫩饱胀，让东谈主过目铭刻。《蹙悚的指头》中，论述了桃红和军胜的故事。军胜的哥哥在煤矿事故中身一火，获取了30万元的抵偿，成了桃红婆婆揣在怀里、抠在手里的“三根指头”，从此也埋下了一家东谈主的“祸根”。桃红总以为是被婆婆太垂青的“三根指头”赶出去重操旧业的，而军胜为了高高举起的“三根指头”财富数量去工地打工，岂料刚上工就砸断了三根手指。演义最为揪心的是驱散处，桃红跪在一摊溃不能军的泥巴碎片前，蹙悚地抓着，使劲地抓着：“哥哥啊，他的确给了我三根手指头。”这不是默示30万元数见地“三根指头”，而是血淋淋地砸断的三根手指头。两条印迹，两种物象，一虚一实，一显一隐，不断交融，跌宕更正，矛盾迭出，繁殖出多少出乎猜测的愁然心扉，让东谈主试吃感怀。
小视角照见大心扉，常人物折射大天下。李云善于从底层常人物的异化东谈主生中，捕捉并照见华贵天下中的诸多苦处，揭示底层群体生活的笨重和灾荒，触摸那些热暑盛夏背后的苍凉上门服务，带来诸多当下社会施行问题的想考，也给那些底层东谈主物的苍凉活命景况送去缕缕情切。